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吴孝祖甚至见过有导演连镜头都不懂……当然，那个导演对拉赞助是门清。这是真事。
有时候，吴孝祖还是蛮佩服老谋子的。最起码老谋子算得上是一个电影人。
他为了拍摄电影，自己确实去学习这些东西。
学的好坏先不提……这种笨鸟先飞的态度还是值得赞扬的。
吴孝祖拍摄《双雄》，他必然无法拍摄出吴雨森的白鸽情怀，但他却赋予这部电影难得的宿命对决的基调。
吴孝祖的暴力美学注定与吴雨森不同。毕竟他的老师不叫张撤。
但，吴孝祖镜头下有东方式的美学新视角。诗意下的暴力，本就是全新的领域。
实际上，这种诗意存在华人的骨子里。
从《水浒传》、《三侠五义》到各种武侠，本就是诗意化的暴力。东方式内敛的暴力展现方式，蕴含的镜头与象征的手法，在老祖宗的书里就有。
甚至，先秦的野蛮式的战争舞蹈，本就是一种暴力美学。
西方对待暴力，充满了直白的打击感。东方则赋予了暴力更多婉转的锋利感。
这也是为何华语动作片让好莱坞震惊的原因。年轻人总说，好莱坞的商业动作片精彩。你看看，我们70、80年代动作片的动作理念，一个程龙可以蔑视半个好莱坞。
只不过，好莱坞真的把电影当做商业来发展，在强大的经济、工业支撑下，完成了文化商业的冲击。
港岛电影则把电影当做了生意，且是那种竭泽而渔的方式。甚至到了后世，棒子国的电影甚至比港片还有港味。
现场工作人员不断移动着无数面镜子，为了拍摄好这场戏，吴孝祖运用到了三百多块镜子。
这还是一场戏！
如果NG，那么五百块镜子还是一千块镜子都无可厚非。
《双雄》整部剧，飞机、厂房、布景的投入，绝对是疯狂的。
就连新艺城的麦加都有一种被吴孝祖拉上贼船的感觉。每日里都来剧组报道。
