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大礼堂内聚集着大几百近千人影,基本在校的学生、老师全都过来了。
斜阳温暖,透过窗纱,排风扇轻轻转动,影子分割成不同线条,尽管没有了五光十色,却也明暗有度。
果真是花一样的年纪。。。
北影内部的教职员工对于吴孝祖来说,算不上有多大地“认同”,包括吴孝祖的电影风格,也并没有真正的打动所有人。
他们欣赏巴赞、欣赏法国新浪潮……吴孝祖并不是纯粹的艺术创作者。这也是许多人的认识。
这时候还有人在意识形态上坚信穷就是社会主义呢,何况电影理论争端呢?
在之前,有许多人,写了信给西影和中央,要求禁演这个电影,认为“《红高粱》那么粗野、是反动电影”,是“诋毁祖国,诋毁社会主义”的“大毒草”。
在不知名的势力影响下,拍摄地的高密农民也对此上访,抗议电影里的“剥皮”情节丑化中国老百姓……
这个时间点,北平是批评张一謀的大本营。
小谋子真的是有一种懵逼状态。。。。他苦哈哈的拍完《红高粱》,国外获奖,国内票房可观,却没想到评论界酸声一片,争吵的格外激烈。
与之相反的是市场反应。
因为获奖,民族自信心嗷嗷上升,在这个时代,中国人格外想要得到西方的认可。甚至某些地区的票价炒到10块钱一张……1988年的十块钱。
《红高粱》确实代表了华语电影这个时代最高水平,尤其是老谋子的色彩及象征蒙太奇的运用。
所幸。
吴孝祖港岛电影人的身份让他可以独立其外。
不过,主要也是身份确实足够了。
当然,戛纳金棕榈很强,但并不是压的他们喘不过气,毕竟,张一謀都是他们教出来的。。。。
许多人嘴上说着长江后浪推前浪,青出于蓝而胜于绿,但内心深处到底怎么想,也不得而知……谁又知道邻居姓不姓王?
实际上,同《红高粱》一样,《嫌疑人》也陆续在一些叫不出名字的电影节获奖。
这些奖项吴孝祖很多都没有参加,蒋志强一直在外跑的就是这些小电影节。
后世,第五代算得上是华语电影人的黄金一代,但这时候,他们的待遇并不太好,黎明前的黑暗,太阳升起来的前几分钟。
这时候的电影人,老师和学生都一样,既迷茫又理想。
换个后世的水词就是“情怀”。