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“……贯穿于整部音乐的主题旋律和感情，支撑起了一部伟大的交响乐曲。”
“路西恩?伊文斯这位天才的音乐家用四个简短有力的重音符组成了一个最小单位的旋律，并由它构筑出了一个单一的、连续的和贯穿整部乐曲的主题，一个光明战胜黑暗、面对困难永远不退缩和放弃的主题，但单一主题里面由不同乐器组的演奏，又衍生出了多样性，几个相似主题的激烈交锋，将路西恩?伊文斯先生内心的感情彻底地表现了出来。”
“这是英雄的气概，这是永不放弃的坚定，这是每一位骑士的守则，也是我除了主之外，最遵守、最信奉的骑士精神，因此我被这部伟大的交响乐曲深深感染。”
……
“那短小有力的四个音符，就仿佛每个人的心脏，驱动着整部音乐，我想将类似的最小单位弦律命名为音乐动机。有了它们，才会有完整结构的主题交响乐曲。”
“伊文斯先生他不受束缚的天才创作，让我们看到了主题音乐应该具有的一些主要技巧，和应该摒弃的旧有技巧，他是一位音乐潮流的变革者和开拓者”
…………
路西恩对于这些评论，很有发窘的感觉，草草翻完《音乐评论》后面的内容，发现四十篇文章里面，有二十九篇是关于自己和《命运交响曲》的评价，有对技巧的分析，有对感情的分析，有对精神的分析，而剩下有九篇则是关于维克托钢琴协奏曲和音乐会的内容，最后则附上了包括命运在内的三部新交响曲的乐谱。
这一期的《音乐评论》就这样被路西恩和维克托所瓜分，前面两次圣咏大厅音乐会的音乐家只分别得到了一篇，这应该是协会刻意加上去的，要不然很可能一篇都没有，白白浪费了一次圣咏大厅演奏的机会。
在艾琳娜和凯西祈求的眼神中，路西恩又将《交响乐导报》翻了翻，它同样是差点变成自己和维克托的专刊，不过与音乐评论有些不同，它侧重点是放在描述和报道音乐会的盛况上，如命运交响曲演奏完之后经久不息的、空前热烈的掌声，以及大人物们的评价，当然，也有很多篇音乐的分析。
由于路西恩是从后往前翻，并随口简单描述给两位女孩听，因此两人听得津津有味、眼睛发亮的同时，艾琳娜不忘好奇地问：“《交响乐导报》第一页上写了什么？我看到署名是乔尼斯?克里斯多夫会长。”
乔尼斯?克里斯多夫，一位创作了几百部出色乐曲的著名音乐家，阿尔托音乐家协会的会长，被大公称为“活着的音乐传奇”。
路西恩将《交响乐导报》合上，看到第一页同样写着两行黑体单词：
