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决定要跟星辰事务所签约的时候,发现了她的那名星探对她说,“现在是贩卖能贩卖的东西的时代”。

艺能界、尤其是模特界,更是这样一个将这句话诠释得淋漓尽致的圈子。只要稍有动摇,那么,“自身”也就在这样的环境当中荡然无存。

但是,正因为身处在这样一个贩卖能贩卖的东西的时代,进入了一个贩卖能贩卖的东西的圈子,反而让蒲池幸子比过去更加明白了一件事。

那就是,在这个世界上,有着无论如何也不能够拿去贩卖的东西。

正是存着这样的想法,蒲池幸子才能在这样的环境当中,去守住“自身”。

明白了这一点以后,蒲池幸子的心中更加清醒,比起从前生来的那一丝理性,更加多了理智。心中了解,并且也能够分辨,到底哪些是真正的机会,哪些是徒劳无益,而那些又是看上去像机会的陷阱。

唱片公司的上班族或许提前从冈本夏生那里听说过什么,此时才做出内行人品评的模样。

但是,即使如此,蒲池幸子也没有那种机会到了的感觉。

本来就是因为感激冈本夏生记得她的梦想这件事的好意,所以才来参加联谊,刚才这名唱片公司的上班族,看待岩桥慎一时那样轻率,轻视“努力”这一可贵品质的态度,更加让蒲池幸子确定,机会并不在这个人的身上。

只不过,虽然成为歌手是梦想,尽管会去期待机会的到来,但歌并不是为了机会才去唱。

那些或真或假的机会都不在眼前的时候,哪怕音乐只能成为人生点缀,那么,她就算当了家庭主妇,都会在准备饭菜的时候唱歌。

要是否定了“机会在这里”这件事,那这就跟普通的联谊会上的卡拉ok环节没什么两样,和同期的模特们一起去卡拉ok唱歌的时候没什么两样。

这么想,蒲池幸子反而坦然,既没有被突然推到了风头上的为难,但是,也没有那种要露上一手的锐气。

倒不如说,那既不是自信,也不是不自信,而是一种在握住了话筒以后的自然而然。

她操纵点歌器,思考自己的拿手曲目,然后选中了邓俪君的《别れの予感》(别离的预感)。

……

邓俪君虽然实际上来说,她应该是位流行歌手,不过,她在曰本初登台时,就以演歌歌手身份活动,在曰本发展期间,发表了众多演歌。

作为她代表作的《空港》,以及爱情三部曲《つぐない》(偿还)、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》(任时光在身边流逝——也就是我只在乎你)都是演歌。

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