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现阶段,提到wink,大概会让人联想到两个衣着华丽的洋娃娃。

但是,就塑造风格这点来说的话,才刚刚起了个头而已。大概来说,就是只雕琢出了外壳,还没有往里面进行填充。

偶像这份职业,有着非常显著的一个特点,就是服务精神。笑容也好、对观众挥手、或者来一个wink也好,这都可以归作是对观众的服务。

决定走“无个性的个性”路线的wink,既没有笑容,也不会跟观众互动。但是,和观众之间互动的桥梁不能真的完全切断,在真正开始进入上升期之前,必须要先找准,搭起新的沟通桥梁。

按岩桥慎一的想法,对wink的风格把握,一方面是“无个性的个性”,另一方面,则是“抓住反差”。

而抓住反差这一点,同时又能看作是对“无个性的个性”的一种补充。

偶像的定义是以自身魅力为卖点的艺人,在偶像诞生之始,其特征大致可以概括为魅力、亲和力、以及一点点的未熟感。

或者也可以说,是一种“处女感”。

不过,有一点在于,虽然强调偶像的清正美与“处女感”,在另外一方面,进入八十年代以后,偶像却又大量去演唱带有“非处女感”的歌曲。

这种“非处女感”,其实并不是指《少女a》、甚至《不要觊觎老娘的水手服》这样带有初体验暗示的小黄哥,而是指歌词当中描写的主角,她的身份不再只是少女,而是介于少女和女人之间。

她可以有脚踩两条船的犹豫,可以对某位男性产生幻想,可以主动出击去追求,也可以浪漫告白,可以吃醋,可以一起过纪念日……

总之,进入八十年代以后,偶像歌曲的主角能做的事变多了,偶像歌曲的歌词在书写的时候,它的范围更加宽广了。

但是,一方面带有“非处女感”的偶像歌曲增加,另一方面,主流看待偶像的标准,却仍旧是清正美的“处女感”,如此分裂的想法。

真要说起来的话,追求偶像的观众,所期待、所追求的,是类似于“圣洁的银妇”,或者是“不洁的处女”,这样听上去自相矛盾的东西。

wink那种“无个性的个性”,自然是指她们那种仿佛八音盒里跳舞的人偶那样的舞台风格。

wink这两个女孩子,在舞台上机械的、没有感情的表现,让她们超脱了单纯的“人”,变得更加梦幻,不像是真实存在的女孩子。

而这种不真实感,同时也模糊掉了她们身为偶像的“处女感”与“非处女感”。以至于,当她们不带感情的唱着《sexysic》的时候,演出和歌曲形成了一种奇妙的反差。

要论“人设”的话,这样的人设,也可以称作是独一无二充满特色的了。

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