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总而言之，伊藤润二作品给读者最恐怖的感受并非来自诡异的形象和血腥的场面，而是合上书页后，读者面对现实、面对自身时候的细思恐极。
阎魔樱则在画《富江》的同时，还进一步强化了它那些黑暗、血腥内容的尺度，毕竟伊藤润二还是要考虑作品在杂志上连载，甚至是出单行本赚钱的。
但是阎魔樱却是直接在网络上发布，都没考虑过赚钱，所以她当然怎么能造成读者的负面情绪，就怎么来了。
反正东瀛的网络，可不是河蟹横行，就可以肆意发挥。
而且这喜欢看恐怖漫画的读者，本来就有很强的抵抗力，如果不给他们整点大尺度的，说不定还没法轻易收割他们的恐惧。
不过很显然，即使《富江》系列是伊藤润二的经典恐怖漫画作品，它就这样发布在网络上，也不可能第一时间就吸引到恐怖漫画爱好者的关注。
阎魔樱也完全不急，毕竟网络平台可不像《少年jump》这种拥有无数死忠粉的漫画杂志，它一开始不火是正常的，肯定得运营一波，它才可以真正火起来。
但让阎魔樱没有想到的是，《富江》漫画暂时没有火，她画的那一组《死后的世界》的绘画作品，却收获了很多关注！
死后的世界，正是波兰著名画家、摄影师济斯瓦夫·贝克辛斯基的作品。
