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剧评人更是兴奋,好的电视剧对他们来说,就如同美食对于美食家的意义,而《奥姬》对于拍摄手法的革新,就相当于美食家刚刚发现了分子料理,先不说好不好吃,仅就是这种拍摄手法上的创新就够他们赞不绝口了。

创新,从来都是很难得的,而像这种革新,做为剧评人一辈子也未必能遇到一次!

特别是在热闹了一周后,《奥姬》的下一集如期放送,更多新颖的拍摄手法展现到了他们面前。

烈火熊熊,看起来残酷却有异样美感的村庄;满天火星中的巷战,激烈又干脆,暴力与美相互统一。

这些更加助长了剧评人的兴奋度,针对性的剧评连续占用了报纸上的大版面,甚至新电影人一次性拿出了十九页来刊登关于《奥姬》的约稿。

“对大多数人来说,暴力可能是最早也是最持久的感官记忆,也因此让暴力成为了影视行业中的重要元素,但暴力是混乱的,是非理性的,是社会问题更是一个哲学问题,处理起来困难重重,分寸非常难以把握,不过现在我们可以说这个问题解决了,《奥姬》这部剧做出了新的突破,把暴力和美结合了起来,使暴力场面真实又充满仪式感,用美学元素中和了观众的不适感,做到了感官刺激的同时,把对人物的道德评判降到了从属地位。”

“难以想像的理念,是对拍摄的革新!”

“尸体、遍地鲜血、烈焰、残酷又直白的死亡方式,不断刺激着观众的神经,让观众一旦回想起那些场景仍然战栗不止,但在拍摄中,却又通过仪式性的添加物、巧妙的构图、精心的调色、完美的镜头语言乃至战斗中的小小幽默,使这种暴力与暴力的对抗又如此有观赏性,甚至升华成为了一种艺术。”

“是的,我愿意称其为艺术,这就是拍摄的艺术。”

“我曾经在《奥姬》首播时,便认为这是一部‘大诚意作品’。现在看看,我仍然低估了《奥姬》剧组这个优秀的创作团队,仍然低估了千原桑,他们真正做出了一部令人叹为观止的作品。”

“……”

知名剧评人濑户浩司在约稿中通篇都是溢美之辞,而这篇面向专业人士的剧评却没有引来任何反对声音,反倒是附和声一片——总有人想做事的,想提高自己的,而有个学习对象总比自己摸索强百倍。

感觉,这打开了一条拍摄的新路子,这太难得了,这时候诋毁一个他,简直是对整个行业的伤害!

参与讨论的人更加多了,倒霉的NHK又被拖了出来进行了一番对比,不过这次倒没挨多少骂,只是单纯的讨论,这些专业人士心里都有数——NHK的新大河剧没干过《奥姬》情有可原,拍摄理念的革新可不是轻易能见到的,遇到这种对手,换谁上去都要头痛到死。

龟田贯太也很会抓时机,他憋了好久的“《奥姬》剧组拍摄实录”终于发表了,顿时引来了无数好奇的读者以及专业人士的叫骂——更多细节呢?还有你用的是什么破相机?为什么图这么不清楚?

这些道具细节根本看不清,你早说你有这样的机会,大家众筹给你买个专业级的单反啊!

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