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当代练习书法，大多都学欧颜柳赵，最多再加个王羲之，傅泉艺听到这话多少一些意外，点了点头，道：“很好。”
然后起身，拿起粉笔，在黑板上与宋祁那首《竹》诗名并列、略矮一些的空白处，写下了两个遒劲大字：《咏竹》。
老头写的是行草，但大概只为了写得快，看不出丝毫行草书体的飘逸流畅，只能看得出近似于「笔透毫端」的力道，这或许与他古板的性格也有一定关系。
粉笔不时敲在黑板上，发出轻微的声响，傅泉艺很快写完了那二十个字。
雪压竹头低，低头欲沾泥。
一轮红日起，依旧与天齐。
韩永泰看了默念了两遍，表情逐渐由吃惊转为阴郁，还有些难以置信，期待接下来傅泉艺能说出一个别人的名字。
这样的诗怎么可以是张扬写出来的？
“张扬这首《咏竹》写的很好，大家可以先看一看，有什么想说的可以直接说。”
傅泉艺一句话再次把他的期待、骄傲还有刚刚缝补起来的小心灵击得粉碎。
等了两分钟，见没有人讲话，老头看向张扬，“张扬你来讲一下，怎么写出来的，坐那就行了，别又拄着拐杖，有人路过还以为我体罚学生呢。”
有人发出忍俊不禁的笑声，但没有几个人觉得好笑，所以应和者很少。
张扬只好坐着答道：“其实……我也说不好，就觉得可以这样写，就先想好写什么东西，然后怎么表达出来，就可以了。”
这倒不是他扯不出来什么创作灵感，而是这样说才更符合宿慧前后在写诗上的转变。
