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一般来说，实体作家们的收入大致可以分为两个方面：
一个是出版发行实体书，但这方面的收入只能算是小头，真正的大头还是第二条路：影视改编。
因为后者涉及到的金额往往在几十几百万到数千万之间，而作家们大多不擅长此道，一般跟第一次合作的出品方没有太大矛盾的话，就会这么保持下来。
但是！
大概从五六年前开始吧，作家圈里突然杀进来一个猎头黄烈，他走过的地方充满了“换东家”的活动，好多出版社和影视公司都对他又爱又恨。
听柳溪说完，大家再看下黄烈的眼光中就多了点揶揄。
黄烈不以为意，或者说已经对这种反应习以为常。
他先不紧不慢给自己倒了杯葡萄酒，这才懒洋洋道：“别的先不说，我只问你一个问题，那些作家挪窝之后是不是发展比以前更好了？”
柳溪语塞。
还真是。
不光那些作家的收入更高了，就连新东家们的口碑也上去了，所以大家才对他又爱又恨。
恨的是他搅浑作家圈这一潭水，爱的却是……结果还真的不错。
见柳溪不出声，黄烈就笑了下，很认真地说：“所以这不叫挖墙脚，而是资源合理利用，人才优化分配。
我是猎头，我的职责就在于帮你们理清自己的价值，做好职业规划。”
大部分作家都只埋头写书，不太在乎，或者说不擅长为自己争取更高更大的权益。
他之前帮忙“跳槽”的那些作家，大多跟合作的出版社和影视公司风格并不相符，后者要么不会花大力气包装推广，要么有心无力。
说起来，其实是两方都浪费了。
柳溪若有所思。
黄烈笑道：“你挺好的，眼光不错，第一次签的出版社路子就对了。”
所以他基本可以算是同题材作家中发展最好的一批。
