卓色彤提示您：看后求收藏（爱米文学网aimiwx.com），接着再看更方便。
今年五十岁的法国钢琴艺术家理查德·克莱德曼可能是在中国知名度最高的钢琴人了，他影响了中国无数家庭和孩子，十几亿人的中国因他而刮起一股钢琴热潮，而且这种影响一直到十几二十年后也不曾衰退。
然而，克莱德曼却又是个非常有争议的人物，这种争议正是来自严肃音乐界。正统古典音乐人士抨击他的音乐哗众取宠，嘲笑他并不高深的演奏技法。古典音乐认为克莱德曼的音乐不纯净，刻意去迎合听众，而且是门外听众。他们认为克莱德曼用现代技法和配乐去诠释古典音乐，是对音乐的亵渎。
我们无法去评价这种争议，但有一点毋庸置疑，克莱德曼对钢琴普及作出了巨大贡献，他让古典音乐和流行音乐第一次有了互相融合的可能。虽然这种融合还显得很稚嫩和不伦不类，但克莱德曼做出的尝试值得赞赏。
也正是因为这种争议，克莱德曼在古典严肃音乐界内倍受打压，钞票赚到手软的同时却又毫无音乐历史地位。但阿里·瓦迪和卡尔·诺曼两位教授却都是心藏浩宇之人，他们虽然也认为克莱德曼对音乐的理解不够深厚，演奏水准也难登大雅之堂，却很欣赏克莱德曼对古典音乐普及和推广作出的贡献。
我不赞同你，但我尊重你！
两位教授可以说是理查德·克莱德曼在传统音乐界内的后台，帮着他抵挡了很多恶意和狭隘的攻击。卓杨音乐和足球双重身份，有了让其音乐面对更广泛人群的听众基础，这一点也恰好是克莱德曼的优势。而克莱德曼和卓杨同台，也是一次严肃音乐和通俗音乐交流的尝试。
于是，一接到二位大教授的电话邀请，克莱德曼套上柜子里的演出礼服就来了。
