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一个四合院，就是从无限的宇宙回到了那有限的四合院中，但在有限的四合院中，那上面的天空又回到了无限中。古祠堂那里面的天井也是这样，祠堂是有限的，通向空的天井又是无限的。而且这些更是有风水术意义上的东西，意味着富贵从天上来。
就是李滢的画也处处通露出这样的精神，有限与无限、虚与实、阴与阳的关系。
眼前的这一幅，就是小镇拥挤的建筑中也能体现出这种关系：一个小女孩坐在门槛边，端着一饭碗正津津有味的品赏的一条鱼，脚下一只小花猫抬着眼目不转睛的望着她，希望主人也能赏给它一点。门槛里面的大人们也正在吃饭。可以看出李滢对这样一个画面是倾注了很大的心思，一家人热闹温馨的生活也给了作者很大的感动，在李滢眼里可能这就是家。就是一种有限，是实，能从中获得物质的家。但门外面长长的胡同无限的向远处伸，一个背着鱼娄肩负钓竿的男孩正走向远处，后面跟着一条小狗。这就是无限，是虚，一种精神的向往追求。
高风知道李滢在这个小女孩的身上寄托了自己的影子，即想有一个温暖的家，又想有一个男孩带着她有精神上的超越。
见到高风在一幅幅画前驻足，李滢也没有开声，只是上来站在高风的身边挨着，很自然的拉着高风的手。
高风只是感受着李滢身上暖暖的、软软的，那是一种很好的质感。
眼前也出现了一幅很熟悉的画，李滢把它做得很大，坚在中间的一个突出位置，高风努力的想了一下才记起，这是画家隐陈逸飞的那幅——家。画的是：一个江南水乡，一幢幢油漆斑驳的古建筑民居。
这幅画还是一已故国家元首赠给一个外国友人的作品，这幅画当然是李滢临摹的作品，不过足以假乱真。
