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一个四合院,就是从无限的宇宙回到了那有限的四合院中,但在有限的四合院中,那上面的天空又回到了无限中。古祠堂那里面的天井也是这样,祠堂是有限的,通向空的天井又是无限的。而且这些更是有风水术意义上的东西,意味着富贵从天上来。
就是李滢的画也处处通露出这样的精神,有限与无限、虚与实、阴与阳的关系。
眼前的这一幅,就是小镇拥挤的建筑中也能体现出这种关系:一个小女孩坐在门槛边,端着一饭碗正津津有味的品赏的一条鱼,脚下一只小花猫抬着眼目不转睛的望着她,希望主人也能赏给它一点。门槛里面的大人们也正在吃饭。可以看出李滢对这样一个画面是倾注了很大的心思,一家人热闹温馨的生活也给了作者很大的感动,在李滢眼里可能这就是家。就是一种有限,是实,能从中获得物质的家。但门外面长长的胡同无限的向远处伸,一个背着鱼娄肩负钓竿的男孩正走向远处,后面跟着一条小狗。这就是无限,是虚,一种精神的向往追求。
高风知道李滢在这个小女孩的身上寄托了自己的影子,即想有一个温暖的家,又想有一个男孩带着她有精神上的超越。
见到高风在一幅幅画前驻足,李滢也没有开声,只是上来站在高风的身边挨着,很自然的拉着高风的手。
高风只是感受着李滢身上暖暖的、软软的,那是一种很好的质感。
眼前也出现了一幅很熟悉的画,李滢把它做得很大,坚在中间的一个突出位置,高风努力的想了一下才记起,这是画家隐陈逸飞的那幅——家。画的是:一个江南水乡,一幢幢油漆斑驳的古建筑民居。
这幅画还是一已故国家元首赠给一个外国友人的作品,这幅画当然是李滢临摹的作品,不过足以假乱真。