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也因为这种不均匀,才在那木材的表面留下了弯弯曲曲,与众不同的花纹图案。
这种密度的区别,对于加工机床和大件木具来说或许算不上什么,但是对于雕刻来说,那就像山区开车一般令人恼怒异常了。
因为这些花纹图案的存在,王大刀雕刻经常出现“不走刀”的情况。
他时而因为质地细硬的部分刻的很浅。
又时而因为质地粗糙的部分刻的过深。
深深浅浅之间,王大刀必须不断的调整着自己雕刻的姿势,碰见有些留疤实在雕刻不动的,则只能放下手中的中刀,而拿起大刀,雕锤进行敲打。
而且偏偏“不巧”的是,王大刀面前的这一块木头,难以处理的根瘤疤还不是一般的多,几乎刻不了两个字,他王大刀便会遇见一处……
这样一来,王大刀原先的节奏便被打乱了。
原本他想象中,以适手的中号刀!进行的快速的便宜雕刻就不能成立。
在二十几个字之后,他不得不断地更换手中的雕刀,刻具,斧子,镇劈等工具,以适应不断变换的木材形式和走向……
也因此,他在那一块水曲柳木上刻出来的字也是歪歪扭扭,时深时浅,很不成型……
这个时候,王大刀那脾气火爆的毛病,逐渐展现了出来。