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“哎,这个主意不错!”
“同志们呐!”
老主编还是最镇定的,敲敲桌子:“我们刚从困境中走出来,不易啊,现在势头看好,我觉得等发行突破30万的时候,可以考虑搞个笔会,或者故事演讲会,总之搞点活动,拉近作者与我们、与读者的距离。”
“嗯嗯,笔会一定要搞!”
“搞了笔会,才能说明我们是大杂志社了!”
众人七嘴八舌的,畅想着美好未来。
阿奇一己之力带动销量,但没有一个人说要给他涨稿费的。
这年头稿费固定,杂志社可以好吃好喝的招待作者,也可以请作者去旅游,但如果说涨稿费,甚至提高分成,绝对免谈!
比如郑渊洁,早期稿费微薄,而他发现只要有自己小说登载的那期杂志,就会卖的特别好。他自信满满的去找杂志社,要求涨钱。
杂志社说,你怎么证明是你的作品导致销量上涨?
郑渊洁说,简单啊,你让我一个人供稿,你们就知道发行量跟我有没有关系。
杂志社:有病吧?
后来郑渊洁还是完成了心愿,创办了《童话大王》,自己一个人供稿,每天累的要死要活,但挣的确实多,在京城买了十套房子装读者来信。
其中一套被小偷偷过,判了12年。……
《故事会》9月刊,出乎意料又在情理之中的热销。
在江南之地迅速流传,偶有流出外省的。而谁也没意识到,《木棉袈裟》是改开后内地出现的第一部武打/武侠小说。
这年头,作家和作者区分的很开,作家先要加入作协,作协组织一帮评论家给伱开讨论会,研究你作品如何如何,有什么意义,再发表出去——得走这么一遭,你才能叫作家。
不然,你只能叫作者。
陈奇只是个作者,还是通俗小说作者,特让主流看不上,自然不会有人研究他的作品。
《故事会》和《木棉袈裟》没在主流文坛掀起半点水花,主流文坛也不屑关注一本小破杂志——除非他们感觉受到了威胁。最近转码严重,让我们更有动力,更新更快,麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢