第七十二章 作协和文联 (第2/5页)
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要等到九十年代国家更大规模的放开以后，这些机构的色彩才慢慢的淡化，但是也只是稍微淡化，影响力依然存在。
而九十年代国家改开一放开，未来的广告，影视，视听传媒乃至以后的电影院线商业地产这些，让李长河一下串联了起来。
改革初期，能够从国家拿到各种行业准入证明的，一定是这些跟官方机构有密切关系的人员或者说机构。
作协，文联，电影协会，影视圈！
刹那间，李长河的脑海中勾勒出了一条沿着时间线可以自上而下步步为营蔓延发展的通道。
写小说这个圈子不算大，但是未来整个文化艺术电影电视行业，却是个超级大的大盘子。
最重要的是，抛开影视圈本身的行业盘子，它带来的附加作用，也是极其明显的。
比如说未来品牌价值的提升和宣传推广，市场扩散等等。
李长河自己不一定有时间倒腾这个，但是他完全可以帮自己媳妇朱啉规划一下啊。
别的不说，张广年要是当了作协的书记，那级别保底也是一个副布啊！
而在李长河思索的时候，刘建青也笑着说道：“怎么说呢，作协跟文联关系比较复杂。”
“我大体给你解释一下，文联早期是文艺工作者组建的，它跟妇联，政协这些机构差不多类似。”
“文联以前内部有个组织叫文协，就是文学工作者协会，后来这个协会重新改组就成了作协，但是作协是归文化部管辖。”
“不过作协跟文联关系密切，其实依然是你中有我我中有你的局面，就像现在，文艺筹备小组，其实同时筹备的就是文联跟作协。”
