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翟远循循善诱：“一个合格的导演，应该在作品中进行自我的剖析和反映社会现象。你要知道，电影发展是随着时代进步的，当下社会对性议题的态度越来越开放，电影行业也应该与时俱进，否则就会像京戏粤剧一样，守着传统一套，慢慢被观众淘汰。”
彭家燕乍一听这段话，似乎没什么问题。
就像以前香江的大戏院，都是京戏粤剧的主场，但后来有了大银幕，整个剧场都被拆掉重建成电影院。
可她再一仔细琢磨，翟远完全是在偷换概念。
你自己看你剧本里写的：双目失明的阿伶摸索进浴室，褪去衣衫冲凉，却不知阿远早就藏在浴缸里，他贪婪的目光肆无忌惮在阿伶的酮体游走。括弧，此处替身上场，镜头对准硕果和芳草，切近景，括弧完。阿远忍无可忍，终于朝毫无察觉的阿伶伸出魔爪……
电影要与时俱进当然没问题，但是时代那么多进步的东西，你就盯着这些拍是吧？
“所以我觉得你说的不对！”
彭家燕讲出自己的想法，用看你怎么狡辩的眼神望着翟远。
翟远怎么可能跟她掰扯这种问题。
“因为咸湿更容易体现角色的内心情感。”
他说完这句模棱两可的话，丝滑的将话题过渡：“我这里还有一个剧本，简单讲给你听，你就知道咸湿戏份有多重要。故事发生在黄浦，女主角叫王佳芝，男主角叫易先生……”
没错，翟远讲起了他观摩许多次的电影《瑟戒》。
实在对不住李大导演，但是不用这种情情爱爱的文艺片举例，实在搞不定彭家燕这个犟种。
“……王佳芝和易先生是原始猎人与猎物的关系，是虎与伥的关系，你觉得这个剧本如果拍成电影，少了那几场你看不起的咸湿戏，人物情感没有转变，还有没有强烈的现实冲击力？”
