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有人可能想歪歪了,咱吴仁义老兄可是正派君子,而且还是道家高人,自我克制能力强着呢,绝对不会轻易出了什么叉子的。
几经磨难之后,吴仁义终于凭着记忆,柔和了几个比较熟知的电影、戏曲、歌舞等表演形式,同时融汇贯通的把几个故事情节混编在一起,主要以自己所了解的唐代著名宫廷舞曲《霓裳羽衣曲》为骨干,遍成了定名为《霓裳羽衣歌舞》的一部三段组成的歌舞器乐混合剧目。
这部舞曲尊重了传说中描写唐玄宗向往神仙生活,而奔赴月宫,终于会见仙女的故事。其情节优美动人,令人向往。当然,主人翁改成了老子,因为原曲就是描写道家生活基调的。
与故事情节相呼应,第二部的组织,自然是将宫廷乐师,主要是宫女擅长的磬、箫、筝、笛等乐器,加上吴仁义特意赶制的手鼓、葫芦丝、胡琴等乐器,进行演奏,声势倒也颇大,音响效果在小规模空间里总算达到了吴仁义的基本要求。但是轮到曲调的统一,大家可是很犯难,好在宫中一名叫尚好的女乐官的确厉害,竟然提出了将整个节拍分为宫商徵微拔五个不同基调的倡议,以为定调,让吴仁义很是惊叹不已。
受到对方启发,吴仁义干脆将后世的五线谱和对方提出的宫商曲调结合,又增加了两个音节,基本形成了现代五线谱模式。所谓五线谱,最基本的就是五条横线,由低到高进行排列,然后根据音节,分组以形似镰刀的符号标出区分度。再后来,吴仁义又和尚好根据新编歌曲的音区,划分出高音、中音、低音三种谱号,便于不同声线歌曲编排,便于不同人员的歌唱。
舞蹈的排练由吴仁义与孙燕燕合作指导,在原来几个单曲的基础之上,进行了细化加工,增补之后,先作为序曲之后的部分进行排练,十几人到二三十人的表演,阵容也初具规模。