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接下来是服装的制定。为了贴近霓裳羽衣的名号,以及故事情节的虚幻,缥缈,轻盈飘逸效果,给人以仙女降临,如梦似幻般的奇妙感觉,吴仁义专门和宫廷服装师傅们从选材,到形式进行了仔细研究,最终制成了几十套薄如蝉翼,华丽但不妖冶,轻柔而且飘逸的锦绣衣装。
在冠带方面,也是很费了一番工夫,既要显示出与人间不同,又不能过分沉重,不利于表演,最后用丝绸、羽毛等作为飘带和外衬,用一些轻质物品作为支撑,做成了近似于唐代宫女类似的头饰。
按照回忆,吴仁义将全部歌舞分为三部曲,第一部分为序曲,以低沉舒缓的独奏轮奏为主;第二部,也是全曲的主干部分,描述的自然是道家祖师得道成仙之后,约会仙女,并成为神仙眷属,和美生活的一段描述,自然是融合了歌、舞、乐于一体,形成起伏不断的抒情叙事,多数情况是单歌独舞,中间穿插舒缓的群乐和曼舞。
*迭起场景放在了最后的第三部。以舞蹈为主,繁音急节,乐音铿锵,速度从散板到慢板再逐渐加快到急拍,结尾部分转慢,基本尊重了原版的舞而不歌的描述。
此舞曲原版虽然已经散失,但是跟据史载的确达到了古代歌舞的一个高峰,正如大诗人白居易称赞此舞的精美曰:“千歌万舞不可数,就中最爱霓裳舞。”