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接下来是服装的制定。为了贴近霓裳羽衣的名号，以及故事情节的虚幻，缥缈，轻盈飘逸效果，给人以仙女降临，如梦似幻般的奇妙感觉，吴仁义专门和宫廷服装师傅们从选材，到形式进行了仔细研究，最终制成了几十套薄如蝉翼，华丽但不妖冶，轻柔而且飘逸的锦绣衣装。
在冠带方面，也是很费了一番工夫，既要显示出与人间不同，又不能过分沉重，不利于表演，最后用丝绸、羽毛等作为飘带和外衬，用一些轻质物品作为支撑，做成了近似于唐代宫女类似的头饰。
按照回忆，吴仁义将全部歌舞分为三部曲，第一部分为序曲，以低沉舒缓的独奏轮奏为主；第二部，也是全曲的主干部分，描述的自然是道家祖师得道成仙之后，约会仙女，并成为神仙眷属，和美生活的一段描述，自然是融合了歌、舞、乐于一体，形成起伏不断的抒情叙事，多数情况是单歌独舞，中间穿插舒缓的群乐和曼舞。
*迭起场景放在了最后的第三部。以舞蹈为主，繁音急节，乐音铿锵，速度从散板到慢板再逐渐加快到急拍，结尾部分转慢，基本尊重了原版的舞而不歌的描述。
此舞曲原版虽然已经散失，但是跟据史载的确达到了古代歌舞的一个高峰，正如大诗人白居易称赞此舞的精美曰：“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。”
